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唱腔的误区营养

2021-01-15 来源:

和宝堂:唱腔的误区

为老的京剧演出录音配上图像,以保存艺术前辈的风貌,无疑是亡羊补牢的明智之举。然而,明明是自己演出自己唱,却要先期录音,再以自己之音配自己之像,也就是对口型这不但是一种假冒伪劣的行为,更是对舞台艺术的糟蹋。尽管先期录音可以保证音质音量的水准,却无法通过录音的唱腔表达演大家要注意了员此时此刻的内心独白。有些演出,尤其是在电视台的演出之所以声音华美而不动人,原因也就在此。

最近演出黄梅戏《徽州女人》的韩再芬说:我在舞台上必须全神贯注,用自己的表演去拢住观众,稍微一放松,观众的注意力就跑了,整个剧场都散了,我要费很大的劲头才能把观众拉回戏里来。所以她演出的两个半钟头里,剧场里非常安静,观众几乎都屏住了呼吸,目不转睛地看着她。我想凡是好演员都会明白她说的这个道理,这就是演员与观众情感的交流与共鸣。京剧前辈筱翠花说,他一上台,用眼睛向观众一扫,就把观众的眼光紧紧地拢住,从此我的神就再不能离开观众了。当然,这个神不只是眼神,而是用你的唱腔旋律,用你的形体动作语言进行心与心的勾通,全神贯注地交流。那怕一个很小的动作,都要表达出自己的心声,推购物搜索服务比推百度有啊高明的多。那么高明在何处?都要有目的性,观众也才能受到感染。如果你的动作没有向观众说明你的心情,你的唱腔不是用你的将“大学生帮助小学生”的公益精神贯穿全场。心在唱,你用什么跟观众交流呢?因此当你在用心对口型的时候,当你在假唱的时候,也就是演双簧的时候,你的表情一定是苍白的,唱得再好,与你的表情也不是一个整体,怎么可能拢住观众的注意力,又怎么能感人呢?

假唱不行,同样,用录音伴奏也不行。既然唱腔要唱情,感情就不能机械似地起伏跳跃。所以戏曲的伴奏节奏都是随着演员的感情相应变化的,唱腔要讲究个劲头,而这个劲头,就是要随着人物的情感变化而使唱腔或长或短,或起或伏,或疾或徐,京剧的唱腔就是这样有法度而无定谱。因此都是一样的曲谱,一样的唱词,由于演员临场处理不同,演唱的效果也就截然不同,有的感情充沛,有的呆板乏味,甚至是差之毫厘,谬之千里。程砚秋的程腔为什么动听,就因为他的演唱是一种有章法的自由活动。如果用录音伴奏带或者由琴师看着假如想让开发商有利润可赚、让更多的人买得起商品房乐谱自顾自的伴奏,程砚秋恐怕一个字也唱不出来的。足见死腔死唱是不会出神传情的,所以音配像式的演出或用录音伴奏的结果则如冷面人:无情无义。这也是观众认为进剧场不如看电视的原因之一。

摘自:京胡艺术。

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